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Index géographique et monumental = Monuments
C’est le cardinal de Florence, Alexandre de Médicis (1536-1605), futur pape Léon XI en 1605, alors légat pontifical, qui reçoit cet acte diplomatique et religieux de haute importance. Illustration de la vie et du règne du premier des Bourbons, certes, mais aussi, à n’en pas douter, démonstration du pouvoir d’influence des maîtres de Florence et de leur maison, de leur dévouement à la cause de l’Église : on devine dans cette œuvre une forte charge politique, servie par la qualité…
Ancienne collection Develly. Acquis à Sèvres en mai 1953.
Élève de Percier, Hittorff travailla pour Bellanger, auquel il succéda, avec Lecointe, comme architecte des cérémonies officielles de la Restauration en 1818. Sa célébrité lui vient surtout de ses recherches sur la peinture des monuments antiques et de ses relevés en Italie ainsi que de ses constructions parisiennes (église Saint-Vincent-de-Paul, 1824, théâtre de l’Ambigu, 1828, gare du Nord, 1861-1863). L’album Hittorff conservé à la bibliothèque des Monuments historiques garde…
Projets de cartons pour les vitraux de la grande salle de réunion de l’hôtel construit à Troyes en 1620 par la compagnie des Arquebusiers avec l’aide du duc de Réthelois. Aujourd’hui conservées à la bibliothèque municipale de la ville, « ces charmantes miniatures sur verre peintes [étaient] destinées, comme l’écrit Nicole Hany, à glorifier la royauté ». L’ensemble remonte aux années 1621 à 1624 portées sur certaines pièces, et sa valeur esthétique tient avant tout à son goût décoratif.…
La vente après décès d’Alexandre Évariste Fragonard, en décembre 1850, mentionne et décrit ce projet de fronton pour l’église de la Madeleine à Paris :
La France repentante implore le pardon de l’Eternel qui va lui remettre l’olivier de la Paix, grâce à l’intercession de Saint-Louis, Louis XII et Henri IV, du roi martyr et de sa famille ; des chœurs d’anges chantent les louanges du Très-Haut.
La Restauration réorienta les travaux de la Madeleine et prétendit d’abord leur donner…
Second épisode de la suite raisonnée de scènes biographiques faisant suite à la mort d’Henri IV exposées à Florence le 16 septembre 1610 pour le service funèbre organisé par les Médicis, la présente composition décrit la magnanimité du roi de Navarre à l’égard de ses prisonniers, à l’issue de la victoire remportée à Coutras le 20 octobre 1587. Le format de ce probable état préparatoire, la manière pleinement italienne de cette œuvre dont l’iconographie paraît avoir été traitée…
Étude d’après la statue priante (aujourd’hui conservée au musée du Louvre) du monument funéraire de Jacques Auguste de Thou (1553-1617), terminé en 1647 par François Anguier.
Vente Vaudoyer, Paris, Drouot, 6 décembre 1991, C. P. Arcole (Rieunier-Bailly-Pommery), no 200. Acquis en vente publique, Paris, Drouot, 17 juin 2005, C. P. Piasa, no 128, par la Société des amis du château de Pau. Don de la société au musée national (arrêté du 22 décembre 2005).
La statue équestre d’Henri IV se dresse au cœur d’une composition réunissant les principaux monuments de Paris dans un graphisme précis : les Invalides, Sainte-Clotilde (inaugurée en 1857), Saint-Étienne-du-Mont et le Panthéon, Notre-Dame, Saint-Sulpice et la fontaine de la place Saint-Sulpice (1843-1848), la fontaine Saint-Michel (œuvre de Davioud en 1856-1860).
Correspond à la planche no 4 de Houbigant & François-Saint-Maur 1864, lithographiée par Deroy.